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来听重生代用音乐讲故事 积累时期新声

朱宗庆袭击乐团延续委创新曲,积累时期新声。

似乎是一种任务,也是义务,朱宗庆袭击乐团自创团起,每一年都托付创作作品,为台湾积累古代的声响。往年乐团迈入第34个岁首,托付创作已达232首,往年朱团延续举行新作音乐会,以“春日新时间”为题,携来如春芽般的音乐新天下。

 


朱宗庆袭击乐团创办人朱宗庆透露表现,委创新曲这件事变每一年票房都相称难推,乐团高低都背负莫大压力,“但这是乐团的义务,我们义不容辞。”

 


三年前朱宗庆袭击乐团睁开“跨世代托付创作三部曲”设计,以老、中、青三代动身,从2017年「岛‧乐」音乐会托付台湾资深作曲家赖德和、温隆信、许博允、潘皇龙、钱南章,为乐团打造五首全新创作,客岁以“告白”为题,邀约林芳宜、官大为、洪雅惠、刘韦志、钟启荣等中生代作曲家举行观点式遐想施展。往年2019年约请千禧世代作曲家张红苹、蔡文绮、蔡昀恬托付创作,并集结刘光芸、杨祖垚、王莹洁、张婉俞的创意之作,一探新生代的击乐想像。

 

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「春日新时间」音乐会的三位作曲家不谋而合以东方传统文化动身,张红苹的〈山灵〉应用“水”的元素,融入书法与山水画里的留白与气韵,以袭击乐形貌山的灵气与内蕴,在恬静徐然中,感觉山的雄壮与气力;在轰然震响中,但听山的清音与平静。张红苹透露表现,愿望显现古代与古代的对望与传承,彰显东方文化此无独有偶的美学。

 


蔡文绮的〈鼓之华〉以“华”的甲骨文字型为发想出发点,将“华”字最早的本义-木本植物着花,应用于创作构想上。声部的编排上皆由第一声部为出发点,强调鼓声与反复的节拍片断,犹如树木的根往上延伸出更多的声响,借由东方传统的伐鼓精力与西方音乐技法兼并出新的音乐感觉。蔡昀恬的〈兵经〉,则是从伶俐典范「孙子兵书」中取得共识,强调“诡道”之乘虚而入、出乎意料,以袭击乐来展示兵书里“风、林、火、山”的四种属性,也借此向听众发问“人生不也是一场争战?”

 


除托付三位作曲家创作天下首演的曲目外,音乐会也选演刘光芸、杨祖垚、王莹洁、张婉俞等年青作曲家乐作。刘光芸的〈诙谐曲 为袭击四重奏〉以四位袭击乐手意味喜、怒、哀、乐,讨论人类种种情绪。杨祖垚的〈隐形轮回〉,是将有形和无形的“圆”的意象植入作品中,透过东西方两种哲学思想来解释、寓目此一多少观点。王莹洁的〈来临、安魂、重生〉形貌灾害来临时人们的不安与无助,借由相互的劝慰取得气力。张婉俞的〈嫣然‧读乐府诗上邪有感〉誊写古代女子遵守本身对恋爱意念的深入独白,以诗为题支配乐曲起承转合,深具情味。

 


2019朱宗庆袭击乐团「春日新时间」音乐会将于3月23日上演,所在在台北国度音乐厅。


 
 
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