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自制剧的「变」与「稳固」

admin 2021年09月28日 八卦 7 0

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从《今天不是最后一天》到《机智的上半场》,充满挑战的创新之外,一以贯之的,是拾穗事情室以真善美的价值观为焦点表达,不停拓宽自制剧集内容及品类的新鲜实验。

作者|杨睿琦

“每小我私人都希望拥有一个完善的炎天,而这是只属于我们的不完善又最完善的炎天。无论悲喜,机智的我们,用四年的时间开启了属于我们自己人生的上半场。”旁白娓娓道来,四个女孩提着行李,依依不舍地从宿舍中,也从各自的青春里徐徐脱离。

这是电视剧《机智的上半场》大了局中的一幕。自8月18日上线以来,这部以大学生为主体,讲述青春影象的电视剧,成就亮眼,不停收获好评。

作为阿里影业旗下自制剧团队,拾穗事情室也与《机智的上半场》中的主人公们一样,开启了自制剧创新与坚持的“上半场”。

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从以青春剧、话题剧、单元剧三重形式举行创作加码的《机智的上半场》,再到首次实验青春治愈题材的迷你剧《今天不是最后一天》,由张文丽担任总制片的拾穗事情室,在坚持以青春表达为创作主题的同时,不停求新求变,以形式与内容上的多维创新,反哺于创作路径,最终形成一种表达人性、追求本真,属于拾穗事情室的怪异气质。

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2019年,在一次与外洋编剧的交流流动中,两位拾穗事情室的制片人暂且充当起了“同声传译”,“我们团队有一部门是外洋学影戏回来的。”拾穗事情室总制片人张文丽在先容团队时笑着说道。

拾穗事情室确立初期,一半以上的成员都是“做影戏身世”,都曾直接或间接卖力多部影戏的制作事情。职员结构的专业化与国际化也直接作用于后续事情室产出的剧集项目中,即以影戏的高尺度举行电视剧制作。

“虽然是以影戏的手法举行电视剧制作,但不能过于割裂,而是将影戏的演出气概和叙事方式在剧集中举行出现。”张文丽这样以为。

在大部门以90后制作人为主的拾穗事情室内,英剧、美剧成为一种制作上的“可行范本”。精练、快速的叙事模式与显示结构,为自制剧集打开一种创作上的新面目。而从操作环节入手,团队成员操盘影戏的制作履历为自制剧赋予一种与众差其余气概。与此同时,一条致力于打造高品质剧集的新赛道正徐徐打开。

睁开全文

区别于市场上的其他剧集,拾穗事情室对于“品质”的明晰,某种水平上内化为内容与制作上的“高适配”。拍摄青春题材延续剧《机智的上半场》前,事情室内部成员不停举行讨论,将剧中四位主要角色举行“人物画像”,频频讨论演员与角色的适配性,最终确定沈月、章若楠、薇薇、张歆怡的主演阵容。

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