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原题目:假唱,是献给华语乐坛的一曲挽歌

假唱,比不会唱更糟糕。——罗大佑

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2021年2月4日小年夜,黄龄唱完一曲《巧妙的年夜饭》之后,突然冲上了热搜,娱乐圈一片哗然。

吃完年夜饭的观众们,就黄龄疑似假唱一事展开了猛烈的讨论。此时尚在播出的几个地方台春晚,以及络春晚,似乎已经没人看了,短短的几个小时,气忿的网友们将这个话题“顶”出两个多亿的流量。

此时的网友们以为节目组会出来给予注释,或者期望黄龄会像跨年晚上会假唱的应采儿一样,第一时间出来致歉。但遗憾的是,停止扒姐下笔,并未有人出来回应。

演出者有恃无恐,主办方助桀为虐。

假唱,成了献给华语乐坛的最后一曲挽歌。

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歌坛有句老话:嗓子是成本,声音是饭碗。

民国时期出了个“金嗓子”周璇,她运用传统的声乐发声方式,将音乐通过麦克风传递出来,开创了华语盛行乐用话筒唱歌的先河。

厥后又出了“银嗓子”姚莉,“低音皇后”白光,“鼻音皇后”吴莺音,“讴歌皇后”白虹等几大天后,姐妹几个协力推动了华语盛行乐的生长。

那时演唱的特色,一是真唱,二照样真唱。

好比“银嗓子”姚莉,十三岁跟娘舅去电台唱歌。叶璇和严华听后赶快将她叫到身边来唱,一曲终了,二人立即将其推荐到百代唱片公司。

姚莉灌录的第一张唱片名唤《卖相思》,由于她的歌声曼妙悦耳、唱腔多变、饱含深情,很多人都不信赖这些歌曲都是由她一人演唱,不得已,姚莉只得经常现场演唱。

这跟那时的讴歌环境有关,彼时的王侯将相、文人雅士、江湖大佬都喜欢现场听歌,但那时唱歌的大都是风尘中人,免不了吸烟、喝酒、熬夜,很容易把嗓子弄坏了。

有时候被逼急了,找人代唱,这是最初的假唱。

但那时人们看待假唱者的责罚却异常严肃,轻者身败名裂,重者身首异处。三十年代的上海有一江湖大佬过生日,点名请“时调皇后”唱歌,后者嗓子患疾不能唱,迫不得已在幕布后找了一人代唱,第二天她就躺在了黄浦江畔,再也没爬起来。

邓丽君曾造访讨教姚莉时,姚莉一不教声乐、二不教技巧,教了邓丽君四个字——饱含深情

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女有邓丽君,男有费玉清。

邓丽君谁人时代是没有假唱的,一是条件不允许,二是歌手都是经由专业训练、摸爬滚打熬出头的。

后面“开宗立派”的罗大佑、李宗盛、罗文、许冠杰......乐坛上哪个响当当的人物不是真唱呢?

从“谭张争霸”、“千夕之争”到“四大天王”、“十大天后”,歌手们都是靠实力在乐坛留名。谭咏麟、张国荣、梅艳芳,哪个没在演唱会上虚脱过?张学友、刘德华、陈奕迅,哪个没有由于唱太多把嗓子唱哑过?

刘德华巡回演唱会,由于嗓子哑了无法继续,只能含泪鞠躬致歉;

谭咏麟、钟镇涛这把年数了,哪怕唱到气喘,也不会假唱;

周杰伦、陈奕迅加入流动时,主办方若是建议他们假唱的话,那就是对他们的羞辱。

真正的音乐人有行业的自觉,真唱是天职,假唱是一根永远也不会触碰的红线。

唱歌不管是出于兴趣爱好,照样看成营生手段,真唱对歌手来说,是一个最起码的要求。

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2002年8月7日,崔健弄了一块一百多米的红布,招呼音乐人署名配合 *** 假唱。最终,他的提议地——CD酒吧,仅去了400来人,更主要的是这400人中一大半都没署名。

罗大佑看不下去了,上台拥抱崔健,气忿直言:“假唱,比不会唱更糟糕!你真要去搞娱乐节目,假唱,好,没问题,但请别说你是音乐人!”

乐评人公元1874立即质疑:“蔡国庆先生唱的《三百六十个祝福》,几十年都一个音、一个伴奏!”

那英持否决意见:“他们(质疑假唱者)总是喜欢扣帽子,缺乏最起码的尊重。他们这样做是对整个盛行音乐的危险,是在贬低、不尊重盛行乐坛,他(崔健)从来没有看起过盛行乐坛。”

不久之后,那英在演唱时被粉丝薅走戒指,她一边大声疾呼,一边却在动情演唱......

崔健提议 *** 假唱运动之前,龚琳娜也曾假唱过。她在自传《走自己的路》中写道:

出场费很好,接待很好,宾馆很好,但我却是假的......一切像生产罐头一样,走流程......业内的话叫“活”,我异常憎恶这个词,做艺术怎么能是“活”呢?

大致跟崔健同时,龚琳娜也成了 *** 假唱的旗头,也大致从这个时期,龚琳娜先生登台的次数显著少了。

崔健在呼吁真唱过程中,自己鼓捣了一套判别假唱的装备。2005年9月1日破晓,崔健声称将为假唱者“送钟”,终于引起了一定的关注。

同年,央视春晚导演朗坤斩钉截铁地说:“今年所有真唱!”

等到春晚直播时,张迈对错了口型,成龙一气呵成唱完了《男儿当自强》。

面临争议,春晚导演重新界说了“假唱”:

通常由自己唱的,在节目中用还音对口型之方式举行演唱的,均是真唱。事先是录好音的,播出的艺术效果会让收看的人感受比较好,这不是假唱!

今后,萨顶顶反拿话筒演唱;应采儿边吻陈小春,边演唱;黄龄的口型跟音乐不同步......云云例子,不胜枚举。

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歌手假唱的征象为何层出不穷呢?

扒姐以为它是由以下几个矛盾导致的:

其一、零容错的舞台和无法规避的失误之间的矛盾;

其二、歌手的演出时间和舞台限制时间的矛盾;

其三、歌手的真实水平和观众期望水平的矛盾。

关于前两点,主要是由节目组的高要求导致的。好比跨年晚会、春晚这样的舞台,险些不能够容忍大的失误;而对于最后一点,有时候不是明星不想真唱,而是真的唱不了——实力不允许呀!

那么若何杜绝假唱征象呢?

扒姐同样以为设施有三:

其一,凭据《营业性演出流动管理条例》划定严格要求艺人:演员不得以假唱诱骗观众,演出举行单元不得组织演员假唱,任何单元和小我私家不得为假唱提供条件;

其二、行业内杀青共识,所有的从业者配合 *** 假唱者;

其三、演员们自觉。

事实上,我们能够看到的,业内人士早就看到了;我们能够想到的设施,崔健等人早就想到了,但效果呢?

崔健意气消沉、罗大佑一言不发、龚琳娜超然物外......郑钧现在再聊华语乐坛,连脾性都没有了。

多年以前,黄家驹无比悲愤地说:“香港没有乐坛,只有娱乐圈!”

可即便如他所言,那时候人人都真唱。

到现在,连真唱都是一件需要赞美的事情了。

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