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原题目:论天姿国色,这些女明星的唐妆造型真真的是上乘!

氧叔一直爱追国产古装剧,并经常对屏幕上一挂的韩式妆网红脸示意咬牙切齿。今天想和人人聊的是近些年险些在荧幕上消逝的唐风审美。

作为大唐第一尤物,杨贵妃险些是唐朝、尤其是盛唐时期女性美的代言词。

而提起杨贵妃,人人第一个想到不知是不是她:

又或者,有没有见过她:

另有她她她:

不得不叹息,以上列位的优美和细腻是有余的,但观感更像是某些古装摄影约拍平台上的糖水客片。古典尤物的风情气质、服化道的准确性完全缺席。

内娱对唐朝尤物的误解也并非三日之寒。那些年疑似附错身的杨玉环另有这样的:

文颂娴《天子寻龙》

伊能静《李白》

向海岚《杨贵妃》

叔甚至宁愿反手pick一个李玉刚……

对照准确的打开方式应该是这样:

张雨绮的舞台版杨贵妃

这一身妆造从头到脚都很相符唐朝——且有美感;演员的动作神志也蛮到位。

选角、演出、妆容,打造一个青春旷世的角色形象需要全方位的经心考量。

所谓“唐妆”

对于还原唐风,妆容是基础。唐妆实在是是一套具有完整气概样式、高度程式化的系统,这些都被周全生动地反映在唐代绘画和雕塑形貌的仕女形象中:

与之对应的是一套优美而富有想象力的词汇。

“红妆”,即腮红。但唐人的腮红可不像现代人这么制止蕴藉,而是大面积鲜艳的涂抹。从浓到浅,划分模拟醉酒、桃花、或云霞的神志。所谓“浓者为酒晕妆;浅者为桃花妆;薄薄施朱,以粉罩之为飞霞妆。”

而腮红中又有一种“斜红”妆——据说是有一次文帝在罩着水晶屏风的灯下念书太认真,脸不小心触屏上,被烫伤了;而伤处就像早晨一抹将散未散的红霞。效果宫中人今后处获得灵感,纷纷用胭脂模拟这种效果,取名“晓霞妆”。

这一抹生动的红霞,放现在也许就是糗事笑料。但唐人就是这么浪漫率真,勇敢缔造,又富于娱乐诙谐精神。

“妆靥”——就是要用妆伪造出酒窝。

就是嘴边那两个黑点

这种做法有点类似现代人化妆伪造卧蚕。在装备质料有限、科技医美匮乏的时代,这种勇敢操作可以说很赋予缔造力了……

“花钿”,是贴在脸上的名堂装饰,一样平常点在眉心。唐代以前就最先盛行。

面妆中,另有一个很富特色的“三白”法,就是在额头、整个T区、下巴用蛤粉等染白。这是由于唐人追求并借此突出“额头开明、鼻若悬胆”的形象。

张雨绮的这张也可以看出“三白”效果

为了显示这种“三白”妆法,唐代仕女画家不得不研究出新的上色技法,带来美术史上的一次生长。

各式眉形

眉毛的不在于是非、粗细。关键是不能画得太浓,线条不能太僵硬,眉尾必须渐淡地染开,要有远山含黛、云雾氤氲的感受。

发型,对于气质的塑造、品级的区分效果显著。

“双鬟”,即从正中分发,左右各分数股并拧成条,用红绢牢固,依附在双鬓。鬟上插梳,稍加装饰。

“练垂髻”或“垂练髻”。挽时先将发由正中分开成左右两股,每边下垂后向上折起,用红绳缚之。无金玉之饰。

以上两种造型是把头发扎成丸子形状,且都是下垂走势,气质上软萌可爱。多是小孩、丫鬟使用的造型。

而与之相对的,显贵态的 *** 则接纳堆高的发髻。

“堕马髻”或“坠马髻”,是将头发束于头顶,挽髻后一侧下搭,似散非散,妩媚慵懒。

《虢国夫人游春图》

“峨髻”,形状如陡峭的山峰,高耸巍峨,可达一尺。辅以发饰,流光溢彩,富贵华美。

《簪花仕女图》

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“抛家髻”,发鬓在面部两侧倚靠,头上发髻作抛出之态。抛家髻一样平常与“蝉鬓”搭配,组成“双鬓抱面”的样态。(“蝉鬓”就是将鬓角处的头发向外梳的极为扩张、再加以收拢,因而酿成薄薄的一层。)

各式发型宫廷聚会

《宫乐图》

看到这里,列位仙女们心里想必是一团

就,似乎放在画上看看还行。但真像这样胖成冬瓜脸,抹成大猴子 *** ,叫姐妹们怎么出去见人。

但我们这里讨论的是掌握精神

上面说过,唐代仕女图的表达是高度程式化的。

就像现在的韩式女团妆、或者idol们夸张浓艳的舞台造型,是一种夸张的、抽象的表达方式,是写实和写意的连系。

程式化是绘画和造型艺术中常见的手法:

魏晋绘画的“秀骨清像”、日本《源氏物语绘卷》的“引目勾鼻”、日本动漫脸,都是典型的例子。

对于唐妆,我们首先要掌握的是其气概程式背后的精神气质,才气在运用中既不背离现代审美、又不丢失其灵魂。

雍容贵气,丰肌秀骨

张彦远在《历代名画记》中,评唐代绘画是“焕烂而求备”。其美学气质,是一种活力涌动、浓墨重彩的“热雅”、“健逸”

所谓“贵”妃,气质首先是雍容华贵、细腻明艳。

清瘦肯定是不行的,而所谓“以丰肥为美”,是人物丰浓,肌胜于骨,曲眉丰颊。最好是小骨头,足够的软组织,皮肉丰满而紧致。所谓贵妃的“丰肌秀骨”。

其次是要有无邪感、娇憨感。贵妃的身份定位,往往是皇上最走心的情人。权力游戏中谁都不可信,只有这个女人能给皇上温柔慰藉,知足一个伶仃男子对恋爱的理想。

眼神切忌显得精明算计。眼波流转,含情脉脉源于个性的单纯和发自心里的喜好。

总地来说,要用圆润的造型和线条给人柔和丰满之感,用质感粘稠、饱和度足够高的色彩给人以秾丽厚重之感

反应到画像上,仕女面部外轮廓用线丰满,面部与头发衔接柔和。脸型多为额部窄、下巴宽的“秤砣脸”(冬瓜脸),两腮肉多,下巴圆润微凸。

造型上,以“小”和“圆”为主,娇憨可爱:

眉毛的造型相对短,眉型多样;眼睛是细而长,眼神自然生动;鼻部细长但丰润丰满,与面部轮廓外凸的弧线相一致;嘴唇小巧而丰满,嘴角大多略微上翘:

体态与神志上,追求蕴藉内敛、正经娴静的美。只行使眉眼间玄妙的顾盼蹙展,就胜过千言万语:

神志是顾盼生姿,而体态是松懈,静中有动。最好是溜肩,微微含胸、颔首,眼睛微眯,嘴唇自然放松。

神情体态能够很大水平地改变原生气质。大骨架、御姐脸如张雨绮,也可以通过演出上的调整,来获得杨贵妃那份优美风情:

含情脉脉,醉眼迷离。几缕碎发是点睛之笔,风中摇曳的动态添加了一点迷离,又让人联想到身如浮萍的懦弱感。

有了以上的基础,我们再去看影视作品中的角色塑造,不难分出孰高孰下。

有人温香软糯,却过于懵懂清纯情态,更像未经世事的小公主而非贵妃。贵妃不能太幼齿感

有的正经有余,但不够小巧圆润,气质刻板凌厉。完全没有贵妃的慵懒松懈,魅惑众生的性张力:

有的妖媚有余,无邪不足,一看就有种祸国殃民的气色。这样的贵妃,最后的香消玉损也就不容易引起人们深切的吝惜:

甚至另有混血感的杨玉环:

《妖猫传》中的张榕容,她是中法混血

立体感骨量感十足+五官全往尖了修,说是有意推翻传统、剑走偏锋以实现文化输出,叔也不是不能明白。

作为演员的张榕容,实在很优异敬业。 《摆渡人》中,她的演技险些和影帝梁朝伟媲美。21岁时就凭《渺渺》首次入围金马奖最佳女主角。为了饰演杨贵妃,她很专心地学礼仪、学琵琶、学佛法,只为更靠近杨玉环。

对此叔只想说,求选角导演先生们放过吧!

固然对于这个角色也有不少优异经典的演绎,好比冯宝宝:

而一个可歌可泣,通过地狱式起劲乐成塑造了经典荧幕形象的例子,是林芳兵

谁能想到,林芳兵的原生状态瘦得像竹竿。

为了从形状和气质上都起劲还原传说中的“肤如凝脂”、“芙蓉如面”,她不惜起劲增肥,咽下比豆渣还难喝的营养液,几近抑郁。

电视剧里贵妃跳的7段舞也是林芳兵从零最先学的,完全没有用替身。

却还以为自己不够肥、演得不够好……

醒醒啊姐们!叔的膝盖都给您了!

和林芳兵这种起劲还原原型、以“胖”美出经典形成对照的,是近年来网络对瘦美的极端吹嘘、明星演员们教科书式一模一样的瘦削身体。我们的荧幕已经限制了我们对“胖美”之可能性的想象力。

而更可叹的是影视创作者们也放弃了挖掘、塑造这种可能性,放弃了艺术形象的真实感与生动感,而为了迎合所谓时尚审美,做出一些张冠李戴、削足适履、四不像样的消费品。

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    (2021-08-09 00:04:33) 1#

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